Archives for restauración de retablos

    METODOLOGÍA DE INTERVENCIÓN EN RETABLOS DE MADERA

    Para ejecutar una operación de conservación o restauración en una pintura que está en la composición general de un retablo de madera, se deben asumir ante todo varias premisas para que dicha intervención sea válida. Entre sus objetivos es crear un sistema que controle una línea de actuación que se base en que la obra de arte en su totalidad, tanto en la imagen que se representa como en los materiales que lo componen, se conserven para el futuro para el goce del espectador. Así como tener en cuenta otros elementos que existen entre la obra y el público y que generalmente se coloca delante de la obra, adecuando correctamente el espacio físico ambiental como son la luz, el altar, expositor, escalera, reja, etc., que condicionan la visión general del retablo.
    La valoración de una intervención en la pintura de retablos, a falta de una norma general como existe en otros países, pueden interpretarse y garantizarse siguiendo los puntos que a continuación se enumeran:
     Los retablos son bienes culturales de composiciones unitarias que están realizadas en un lugar y tiempo determinado, con una iconografía preestablecida para el culto religioso, por tanto, las pinturas originales que estén ensambladas al retablo pertenecen a su historia y tienen un relato iconográfico continuo que hay que respetar.
     Toda metodología de intervención siempre debe tener en cuenta la creación de un grupo pluridisciplinar donde incurran diversas disciplinas, por ej.: físicos, químicos, historiadores o conservadores-restauradores, para que todas las metodologías que recaen en las intervenciones sobre la materia de la obra pictórica se centren en el equilibrio entre lo estético, lo histórico y los conocimientos científicos. En esta metodología estará definida por el sistema de eliminación de material perturbador de la imagen de la obra.
     El conocimiento del recorrido histórico de la obra de arte pictórica con respecto a la construcción del retablo. Así como, su naturaleza artística a partir de la composición de sus materiales.
     Las obras pictóricas en retablos pueden ser realizadas sobre soporte de madera o textil y ambas determinan su deterioro por las propiedades de construcción que son:

    – ser higroscópica, se hincha con el agua.
    – se oxida con suma facilidad por la acción del oxigeno activado, oscureciéndose y perdiendo su elasticidad.
    – se descompone con la acción de los ácidos, y en lugares favorables, es un material idóneo para que se establezcan bacterias y hongos.
    – La celulosa está compuesta por anillos de glucosa de una polimerización muy alta como en el caso de los textiles. En la madera la celulosa está unida a los polisacáridos, como la glucosa en pequeñas proporciones
    – la lignina es la que produce la dureza de la madera.
    – El conocimiento de las propiedades físicas y las manufacturas de los materiales que componen la obra pictórica desde el punto de vista de su deterioro.
    – Tener suficientemente claro el conocimiento constructivo de la obra pictórica dentro de su aspecto estético, que es el que verdaderamente influye en la obra de arte a restaurar.
    – Elección de una metodología eficaz con materiales reversibles, que no alteren ninguno de los componentes constituyentes de la obra de arte y que los resultados sean eficaces a corto y largo plazo, para poder así alargar la vida de la obra de arte.
    – La utilización de una terminología adecuada al idioma que con que se realiza el proyecto es primordial para el entendimiento de la actuación, y es necesario adecuarse a los usos frecuentes del idioma en los textos a los que van dirigidos. Generalmente ya vienen descritos en las cartas y definiciones de las diversas entidades, como es el ICOM, ICOMOS, IRPA, ICR, etc. Estos términos, como son: conservación, prevención, salvaguardia, restauración y mantenimiento, describen perfectamente la actuación y las necesidades en la ejecución de una metodología.
    – Realización de estudios previos donde se especifique adecuadamente los materiales constitutivos en mapas de deterioro diferenciando cuando exista alteración y degradación. El primero define una modificación del material, que no implica necesariamente un empeoramiento de sus características bajo el perfil conservativo; mientras el segundo implica siempre un empeoramiento del material. En dichos mapas estarán especificados:

    1.- Estado de conservación.
    2.- Alteraciones biológicas.
    3.- tipo de alteración
    4.- Tipo de degradación
    5.- Alteraciones cromáticas
    6.- Intervenciones de restauraciones antiguas.

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    Restauración de Esculturas , conservación y restauración

    Esculturas de madera

      La madera es un material fácilmente atacable por organismos vegetales como el moho, que provoca su putrefacción, y por animales como las termitas y, sobre todo, la carcoma.
    Ya en la Antigüedad se intentaban paliar estos inconvenientes escogiendo con cuidado las maderas más resistentes, acondicionándolas y sometiéndolas a determinados tratamientos, como el baño en esencias, el revestimiento de betún, etc. …
    Las maderas más fácilmente atacables por el moho y los insectos son, naturalmente, las dulces no resinosas. Hoy día existen remedios especiales para cada uno de estos organismos y múltiples técnicas para la desinfección (baños, inyecciones, fumigaciones, etc.). Pero el enemigo número uno de la madera son los cambios de humedad: el volumen de la madera aumenta o disminuye según absorba o pierda agua y, como por otra parte, la madera no se seca de manera uniforme, pues la parte exterior seca antes que la interior, se originan en la masa lígnea diferencias de volumen que ejercen sobre las fibras una presión intensa y desigual. Se originan de esta manera unas hendiduras longitudinales en el sentido de la fibra o deformaciones características debidas a la tensión de las fibras exteriores por lo que la superficie de la madera de una tabla tiende a arquearse de manera cóncava por un lado y convexa por el otro; si esta tensión se prolonga, las fibras se rompen, formándose cortes transversales al sentido de la fibra. Estos movimientos de la madera tienen graves consecuencias para el revestimiento de yeso, para el policromado y para el dorado.
    Por esto las esculturas de madera, una vez consolidado el revestimiento con inyecciones de material adhesivo e impregnadas de metacrilato, se conservan en un ambiente de humedad y temperatura constantes.
    La conservación de maderas que han estado en ambientes muy húmedos, como enterradas, o que provienen de lagos o del mar, presentan otros problemas. En estos casos hay que evitar que un secado rápido origine la deformación o incluso la destrucción del hallazgo; se siguen distintos métodos: los principales consisten en secar lentamente la madera en ambientes gradualmente menos húmedos, o sustituir el agua que hincha las fibras por un material sólido inerte (baño de alumbre disuelto en agua), o finalmente se endurece la madera mediante un baño de alcohol o de éter calentado, etc.

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    RESTAURACIÓN DE RETABLOS

    Seguro que muchos de vosotros al entrar en una iglesia os habréis fijado en la forma en la que está decorada la zona de altar, siempre tan llamativa e impresionante, y es gracias a los retablos que decoran su parte trasera y laterales.  En la mayoría de los casos podemos ver que el tiempo no les ha tratado muy bien y muchos han perdido su color, por ello es necesario buscar una restauración de retablos.

    El retablo es un conjunto de piezas pintadas y esculpidas que forman un conjunto ordenado y colocado detrás de un altar, cuya aparición se produjo el en siglo XI y su dimensión fue aumentado con el paso de los siglos. Son piezas propias de las iglesias católicas de todo el mundo. Los retablos se han realizado con todo tipo de materiales (toda clase de maderas, toda clase de piedras, toda clase de metales, esmalte, terracota, estuco, etc.) y pueden ser escultóricos (en distintos grados de relieves o con figuras de bulto redondo), o bien pictóricos; es también muy frecuente que sean mixtos, combinando pinturas y tallas. Su utilidad principal era la de guardar reliquias y  su uso como elementos pedagógicos para explicar al pueblo pasajes religiosos y vidas de Santos.

    El lugar por excelencia donde podemos encontrar los retablos es en el Altar Mayor de una iglesia, justamente zona situada en la parte posterior del altar, seguro que a muchos de vosotros os suena. Por defecto, este retablo es conocido con el nombre de Retablo Mayor. También podemos encontrar retablos en los laterales de la capilla, aunque sus dimensiones no son tan exuberantes como las de el retablo mayor.

    Como podéis ver son verdaderas obras de arte, cuya conservación es importante, ya que representan nuestra historia, por este motivo es necesario cuidarlas y realizarse una restauración cuando veamos que han perdido su color y esencia.

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